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古诗和词是两种体裁吗?现在诗多见而词鲜有,写词很难吗?
对于这个问题首先要弄清什么是詩?什么是词?先把这些概念搞清楚了,才能说明白怎样去写。詩和词是不同的分类,为了分析的方便,我们分几条说说。
第一,谈谈詩的概念。詩的范围很是宽泛,从人类有文字記载开始,就有了詩歌的流传。公元前的汉魏就流传下了詩歌,如刘邦的《大风歌》"大风起兮云飞扬。威加海内兮归故乡。安得猛士兮守四方!"。直到几百年后的唐朝,詩的发展攀上世界文化的高峰,涌现了一大批著名的詩人,留下了很多脍炙人口的精品,享誉中外。
詩有古风,对平仄要求,对押韵的要求,对句数字数的要求,都是比较宽泛的。现代人也有願意写古风的,而且还大有人在。
律詩和绝句就不一样了,它们都有句数字数和平仄的要求。有起承转合与粘连的要求。当中还要对仗,不能失替等等。所以说要写律詩先把这些要求弄清楚了,才能下手写起。
第二,什么是是词的概念?词是在唐朝以后的宋代发展起来的。在唐代就有了填词作品,到了宋代声名鹊起。词有很多种,每曲词都有词牌,根据词牌配乐,唱起来朗朗上口。在词的要求也是很严格,对于字数句式押韵方面都有要求,不能逾越。所以说填写词,先要熟悉词牌,满江红,菩萨蛮,山坡羊,天净沙,等等的都能区分出来,然后再看平仄要求押韵要求,最后才可动笔。现在也有很多人在填词,今日头条的平台上就经常看到,有些人填词真的不错。
当然以上说得这些都是关于文字载体的问题,真正能写出好詩词还是看个人的感受和表达。
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古诗和词是两种体裁。
写词并不难,前提是你要懂律诗。因为词是从律诗演变而来的。词最初称为"曲词",是配音乐的,后来它同乐府诗一样,逐渐跟音乐分离了,成为诗的别体,故有人把词称为"诗余"。
词是长短句,但全篇的字数是固定的。每句的平仄也是有规定的。
词可分为小令、中调和长调三类。
词牌:词牌就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同,律诗只有四种格式,而词则总共有一千多个格式。我们把这些格式取名为词牌。如《西江月》、《忆江南》、《蝶恋花》等等。
词谱:每一词牌的格式,叫做词谱。依照词谱所规定的字数、平仄以及其他格式来写词,叫做填词。
词韵:它并没有任何正式的规定。戈载的《词林正韵》,把平上去三声分为十四部,入声分为五部,共十九部。
平韵与仄韵的界限应清楚,某调用平韵,就不能用仄韵,规定用仄韵,就不能用平韵。
词的平仄:词的特点之一就是全部用律句或基本上用律句。如《浣溪沙》42个字,就是六个律句组成的。
词句常常是不粘不对的。像《菩萨蛮》开头两句虽然都是律句,但它们的平仄不是对立的。
词的对仗:有固定的,有一般用对仗的,有自由的。
固定的对仗,例如西江月前后阕头两句。一般用对仗的(也可以不用),例如《沁园春》第二三两句、第四五句和第六七句,第八九两句等。
凡前后两句字数相同的,都有用对仗的可能。
头条诗友中午好:诗和词固然是两种体裁然源出一脉。客观而言,作为长短句的词就创作层面而言似乎更难:不仅讲究词牌、平仄、韵脚、用典、用雅,在意境和内容上似乎更能展示汉文字的博大精深。
此阙词为加好先生原创。愿与同好共赏。
《醉落魄·花房渐老》
文:张加好
秋来窗下翻新凉,风来夜气清上霜。帘外曲角栏杆上,花气成阵落横塘。等离人,淡月兰窗,应是不禁愁与伤。黛眉曾把春衫印,相逢谁问人断肠?解春衣,归衾月上,憔悴吴霜鬓点妆。曾偷携手,暗忆柳旁,比目香囊刺绣装。醉来添酒,凋零草堂,夜寒袖湿欲成霜。禅衣初染,身后流塘,谁教随马逐远乡?情黯然,相思难尽,山水不辞多少场?夜深簧暖笙清,旧日逢迎华堂,谁嫌春梦不分床?髻鬟对起,寂寞边荒,早收相思梦西厢。酒压愁边,池光影房,珠帘半卷流雨巷。小帘朱户,榴花半尝,向壁抱影为哪桩?霜月夜清,独拥秋棠,满怀离苦酒解殇。风不定,人初凉,惆怅佳人远行囊。轻笑浅颦,雁背斜阳,京华倦客误尘芳。长亭折柳,古道草长,执手霜风吹羽裳。桂黄初脱后,一枝已入凉;更漏倚阑干,落枕红成霜;何日归故土?惊鸟不定方;苏小当年秀,江城吹惆怅;夜来秋色远,月晕通风墙;说与凄凉意,千门空柳浪;最惜梅香雪,架上秀春装;风流亭前柳,怀故下洛阳;细作更阑语,燕子守朱窗。忽有黄鹂深树语,宛若春去绿沉塘。秋阴一庭变凄冷,月去云深无雁行。谁倚阑干吹柳絮?叶底寻花暮欲妆。黄叶飞千帐。
花房渐老,
整笙箫,
闲尽春潮。
绿芜凋尽亭寂寥,
谁举离棹?
旧年赏尊瑶。
黛眉巧画宫妆了,
秋蝉时鸣过墙消。
铜盘烛泪流窈窕,
闻香青袍,
零落在谢桥。
你好,我是“今我来思H”,很高兴回答你的问题。
首先,第一个问题,古诗和词是两种体裁吗?答案:这是当然的。
你这里所说的古诗,我猜想,应该是相对于现代“新诗”的“古代诗歌”总称。
其实,狭义上的古诗,指的是“古体诗”,而在唐朝达到鼎盛的律诗、绝句,则不在“古诗”之列。
如果律诗和绝句不叫“古诗”,那古诗有哪些呢?中国文学史上的“古诗”指的是《诗经》、《楚辞》、乐府诗(《木兰诗》、《孔雀东南飞》被称为“乐府双璧”)以及魏晋南北朝、初唐时期的诗,这里不作多讲。
我们现在很多人写的诗,也就是你这里所说的“古诗”,叫“近体诗”,就是五绝、五律,七绝、七律。
这类诗,因为在格律上有严格的限制,在创作时,既要表达内容,又要兼顾形式,所以,写一首好诗难度还是比较大的。
但难度大归大,这类诗,一旦把格律记住了,接下来就是照葫芦画瓢,俗话说:“熟读唐诗三百首,不会吟诗也会诹”,就是这个道理。所以,这类诗比较受现代人青睐。
词,又称“诗余”、“长短句”,巅峰发生在宋代。词并不因为字数上“长短不一”而降低了写作难度,相反,词在形式上的要求,比诗就变态多了。首先,词,按词牌分,有近千种,每个词牌有固定的阙数;每一阙有固定的句数;每一句有固定的字数;每一句中的某些字还得有固定的声调。
所有,词的创作不叫“写词”,而叫“填词”。有柳永“奉旨填词柳三变”为证。
写到这,你的第二个问题也就迎刃而解了:如果说写诗,就好比戴着一双手套,写起来多有不便;那填词,就如同给你带上镣铐、枷锁,让你难以落笔。
至于写词难不难,用***的一句词回答:“世上无难事,只要肯登攀。”
(注:我当年大学毕业论文就写的中国诗歌发展历程,今天凭印象简单回答这些,不妥之处,请方家指正。)
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